| Пианист
|
|
| Ярлык : Христианские фильмы онлайн Пианист Христианское видео онлайн |
|
|
admin подробности
Добавлен:Nov 23, 2008
Видео:907
Друзья:1
|
| Загрузил : admin on Dec 3, 2010 |
| Категории: 01 Художественные |
| просмотр : 942 |
| Коментарии :0 |
| Длительность: 02:28:03 |
|
Пианист описание
 Человеческий разум имеет свойство тянуться к удобным, напрашивающимся выводам. После триумфов Стивена Спилберга и Роберто Бениньи тема геноцида евреев стала восприниматься как гарантированный бонус. То бишь как тема, которой можно выгодно спекулировать. Больше нареканий вызвала работа итальянца - за отсутствие надрыва, за то, что он сознательно уклонился от смакования подробностей, превратив, по мнению недовольных, концлагерь в санаторий. Однако, чем выискивать в выборе авторами темы корыстный умысел, легче все же согласиться с тем, что “Жизнь прекрасна” - просто отличный фильм, а “Список Шиндлера” - действительно крупнейшее событие.
Зато успех “Пианиста” - “Золотая пальмовая ветвь” Каннского кинофестиваля, три “Оскара”, две премии BAFTA, семь “Сезаров”, множество прочих наград - более уязвим для пристрастной критики. Тем более, получение им “Оскаров” совпало с выдачей награды американской Киноакадемии за лучший иностранный фильм немецкой ленте “Нигде в Африке”, повествующей, опять-таки, о еврейских злоключениях - тут даже ярый приверженец версии о частных случаях может усмотреть тенденцию. Вся соль в том, что “Пианист” - фильм, хоть и дорогостоящий, довольно посредственный.
В сдержанной оценке его достоинств нет ни малейшего намека на нетерпимость. Игра акцентов - то, что делает художественное произведение реально значимым - в “Пианисте” безнадежно проигрывает показу декораций. Роман Полянский, видимо, вознамерился затронуть душу каждого зрителя, ориентируясь на меньшую его требовательность и тягу к натурализму. Которого в фильме хватает: зверство - это то, что врезается зрителю в память, зверствам - особое внимание. Вот инвалида сбрасывают с балкона вместе с коляской. Вот молодая женщина в качестве ответа на безобидный вопрос получает пулю в лоб. Вот дюжий эсэсовец методично перезаряжает свой пистолет, не забыв вложить пустой магазин в кобуру, прежде чем добить последнего в строю жертв. Вы скажете, что у Спилберга натурализма было не в пример больше? Однако и мотивы его шли гораздо глубже: Спилберг использовал сцены жестоких убийств сначала для воспроизведения общей атмосферы террора, затем - для создания портрета Амона Гетца, садиста с неограниченными полномочиями. Полянский же сценами убийств, равномерно распределенными по двум с половиной часам экранного действия, лишь предотвращает потерю бдительности зрителями и персонажем.
Возможно, следующее высказывание кому-то покажется кощунственным. “Пианист” - приключенческий фильм. Главное действующее лицо в нем - талантливый музыкант с абсолютно обывательским подходом к жизни, и абсолютность эта отражается в истории его выживания, коей, собственно, фильм и является. Попав в неблагоприятную среду, пианист Шпильман законсервировался до невозможности вылезти из своей банки самостоятельно. Он выживает в ней подобно Робинзону Крузо, подобно антилопе-импале в сериале “Дикая природа”. Показательно, что его едва не постигла участь персонажа классического фильма ужасов “Ночь живых мертвецов”, который уцелел после нашествия трупов, но наутро был застрелен местными жителями
Герой - не он, герои - где-то неподалеку от него. Некоторое оправдание для него все же находится: одно время Шпильман выступает звеном в подготовке еврейского восстания. Тогда же в его судьбе случается момент, который в фильме мог стать апофеозным: немецкий солдат шарит в мешке, в котором спрятано оружие. В этом эпизоде, когда судьба Шпильмана висит на волоске, Полянский положился на одну лишь мимику Эдриена Броуди - иных, технических способов усиления выразительности задействовано не было. Вообще, нагнетание обстановки в фильме происходит сугубо извне, разве что временами Шпильман неосторожно бьет тарелки. Единственная мера, которую он предпринимает в критические моменты - бегство от эпицентра событий. Дистанцировавшись от темы внутреннего конфликта, Полянский не показывает зрителю восстание в еврейском гетто, восстание поляков - он показывает репортажи о них. Шпильман не стал героем фильмов об этих событиях. Причастность к страшному времени не облагородила его, не сделала носителем высокого духа - каким его, тем не менее, среднестатистический зритель представил.
Пианист Владислав Шпильман был достаточно популярен в Польше. Международную известность он обрел, организовав сопотский эстрадный фестиваль. Мировую славу - после выхода фильма Полянского, уже после смерти. О помогшем ему выжить немецком офицере, согласно фильму, “известно только то, что его звали Вильм Хозенфельд, и он умер в советском лагере для военнопленных в 1952 году”. Вот этому герою перепадает минимальное количество симпатий, на которые он вправе был претендовать. Исполнение озябшими пальцами в разгромленной вилле подается как экзамен на право выжить, словно, будь Владислав Шпильман не пианистом, а, к примеру, сантехником, любитель хороших манер сдал бы его гестапо. Этот офицер и зовет-то Шпильмана не “пианист!”, а “еврей!”, и шинель-то отдает не самую теплую.
На самом деле данных о Вильме Хозенфельде больше. На момент встречи со Шпильманом ему было аккурат под пятьдесят (актеру Томасу Кречманну, которого вы также могли увидеть в фильмах “Королева Марго”, “У-571″, сейчас сорок), и он не был таким уж солидным чином, каким предстает в фильме. Идеалист, пацифист, чуть ли не правозащитник в современном понимании, в годы Второй мировой спас не одного еврея и поляка, не справляясь, кстати, об их профпригодности. Семь последних лет своей жизни провел в сталинских лагерях. И было бы справедливо, если бы успех “Пианиста” дал кому-то повод снять фильм уже о тихом герое Вильме Хозенфельде.  |
|
|
|
|
|
|
